EN
EN

薇薇安·邁爾:她從未把本身當藝術家,她只是拍照

時候: 2021.3.23

在2007年之前,幾近不人曉得“薇薇安·邁爾” (Vivian Maier)這個名字,和脖子吊頸著祿萊福萊(ROLLEIFLEX)相機的這一女性抽象。直到這一年,地產掮客人約翰·馬洛夫(John Maloof)在舊家具拍賣場(RPN Sales and Auction House)以400美圓的價錢買下了一皮箱的老照片和底片,“薇薇安·邁爾”這個名字和她的抽象,和數以萬計的紀實拍照作品和還未沖刷出來的菲林底片,才在多年的藏匿后垂垂裸露于人們的視線中。

誰是薇薇安·邁爾?此刻這個題目在紀實拍照的圈子里已不是一個目生的話題,而對薇薇安·邁爾拍照的發明與對她本身奧秘身份和履歷的追溯,正在慢慢被文章記實、冊本出書和影象化,并引發普遍存眷。“抵牾”、“斗膽”、“奧秘”、“奇異”、“非常重視隱衷”……這是2014年問世的記載片《尋覓薇薇安·邁爾》開篇中,約翰·馬洛夫追溯到的與薇薇安·邁爾發生過或多或少交加的人們給出的對她的評估。“從未想過她會拍照”和“她老是隨身帶著相機”兩種迥然差別的印象,正一點點編織著薇薇安·邁爾的奧秘抽象。

01.jpg

紐約,紐約州,1953年10月18日

? John Maloof Collection, courtesy Howard Greenberg Gallery, NY, and diChroma Photography

保姆薇薇安·邁爾

“她應當被踐踏,不是嗎?她是個保姆,那在糊口中算不上一個高貴的地位。未婚,沒甚么交際糊口可言。她不人們所神馳的糊口狀況,但她也不必妥協。她做她愛的任務,這是她教給我的。過本身想過的糊口,她做到了。”

——薩拉·馬修斯·勒丁頓(Sarah Matthews Ludington)回想薇薇安·邁爾

薇薇安·邁爾是一個以保姆任務為生的女人。這是約翰·馬洛夫在追溯薇薇安·邁爾的故事時,最早也是最輕易獲得的信息。1956年,薇薇安應征到阿夫龍·根斯堡(Avron Gensburg)家賜顧幫襯其三個孩子,并在這個家庭里任務了近17年,直至孩子們長大成人。在根斯堡太太的眼中,她恍如對保姆這個任務樂趣并不大,只是“不曉得還可以或許做甚么”。[1]在隨后的日子里,薇薇安展轉于中產家庭之間擔負保姆,與數個家庭之間發生接洽關系,但并非每一個家庭和孩子都如根斯堡家庭一樣喜好而懂得她,因她孤介、奧秘、及其重視隱衷的性情與行動,在這幾十年的展轉中遭受過不懂得、謝絕與解雇,但也長久地具有過信賴、愛與尊敬。

02.jpg

阿夫龍·根斯堡(Avron Gensburg)的三個兒子,約翰、萊恩和馬修,圖片來自于《發明薇薇安·梅耶》P139

2009年,馬洛夫第一次在手中裝菲林的信封上發明薇薇安·邁爾這個名字并上彀搜刮時,發明這個名字就在幾天前顯此刻《芝加哥服裝論壇t.vhao.net報》的訃告欄中,宣布這則訃告的恰是薇薇安辦事的根斯堡家的三個孩子。在他們的報告中,薇薇安是奇異而孤傲的,恍如不任何家人,也不過愛情、婚姻和孩子,但她“有點像咱們的母親” [2]。

在薇薇安的海量相片、菲林底片和影片中,和她相處過的孩子的抽象不在大都,相機記實下的這些孩子們顯此刻陌頭巷尾、天然叢林和家中花圃遍地,有著最活潑而澄徹的眼神和笑臉。根斯堡太太回想說薇薇愉逸于和他們分享孩子們的照片,可是“若是你喜好一張就得費錢買…但較著薇薇安并不想靠這些相片取利,就像畫家不舍得出售本身的畫一樣。”[3]在根斯堡家,薇薇安將本身的茅廁革新成了暗房,她的糊口枯燥有趣,不伴侶或是約會,不必任務時,她就掛著相機去遍地拍照,返來就將本身鎖在不準任何人進入的暗房中。

03 薇薇安鏡頭下的孩子們.jpg

薇薇安·邁爾鏡頭下的孩子

圖片來自于《發明薇薇安·梅耶》P138

04 薇薇安鏡頭下的孩子們.jpg

薇薇安·邁爾鏡頭下的孩子

截圖于約翰·馬洛夫《尋覓薇薇安·邁爾》記載片,片源騰訊視頻

自拍者薇薇安·邁爾

自拍是薇薇安·邁爾拍照作品中極為首要的一局部,這次本日美術館展覽《尋覓藏匿的天賦:薇薇安·邁爾》顯現的首要也是其自拍系列作品。

05.jpg

芝加哥,伊利諾伊州,約1974年

? John Maloof Collection, courtesy Howard Greenberg Gallery, NY, and diChroma Photography

展覽現場

也許是由于祿萊福萊相機得以掛在胸前拍攝的視角緣由,薇薇安鏡頭中的人大都顯現出高峻偉岸的體態,鏡頭中的本身亦然。在那一張張自拍中,薇薇安經常穿戴男士茄克,頭戴一頂大帽子,浪蕩于陌頭巷尾,透過各類鏡子和統統反光的立體,正文著人們——她恍如并非直視著鏡頭,而是將眼光游離在核心以外,和此刻正諦視著這些相片的人們對話。她對拍攝的角度、方位等有著生成的敏感度,在鏡子的反命中,她的眼光恍如在明示著她的冷酷和對四周環境的無動于中。在這些自拍中幾近不合影(除大都的幾個孩子),她就以如許形單影只的姿勢鵠立于相機的數次定格中,如若觀者不經意間和她游離的眼光相撞,也許能讀出她的眼光中埋沒的對天下的詰責。

薇薇安·邁爾鏡頭中的“影子”

圖片來自于《發明薇薇安·梅耶》P98-99

“影子”則是薇薇安·邁爾本身進入鏡頭的另外一種體例。在薇薇安的街景、風光照片中,她本身的影子也不時游離于畫面邊緣,恍如正以如許一種恍惚的體例接洽著這個天下。偶然這些影子會和陌頭櫥窗中的擺設品或是天然風景相融會,有些又在畫面邊緣到場著別人在鏡頭下的故事。

薇薇安·邁爾 自拍系列拍照作品對薇薇安·邁爾的自拍系列作品,今朝也有不少拍照專業范疇內的解讀,對更多熱中于薇薇安故事的人來講,自拍系列無疑是走進薇薇安平生極為首要的一個沖破口。從她鏡頭中的眼光,人們在試圖瀏覽她眼中的天下作何抽象。而馬洛夫也在“街拍拍照”主題以后,緊接著就出書了”自拍系列”主題畫冊。也許正如馬洛夫所言,”經過進程薇薇安·邁爾經過其自拍相照片所顯現的實在的本身,可以或許來回覆那些延續不時的相干題目。” [4]

“紀實記者”薇薇安·邁爾


“……那你對總統彈劾案有何概念?”

“你在拍我嗎?”

“是的,說說看吧。”

“……我不曉得。”

“你應當有本身的定見的。女人應當有本身的看法,我感覺。”

——摘自薇薇安·邁爾拍攝的影片片斷對話

“她非常愛囤工具。”這是很多人對薇薇安·邁爾的另外一大印象。她會將工具藏在如許或那樣的角落里,構建本身的“藏寶庫”,又或是用數以萬計的報紙將本身圍堵起來,并對別人私行措置本身“保藏”的行動非常悔恨。

14 薇薇安的“保藏” 記載片截圖.jpg

15 薇薇安的“保藏” 記載片截圖.jpg

薇薇安·邁爾的”保藏“

截圖于約翰·馬洛夫《尋覓薇薇安·邁爾》記載片,片源騰訊視頻

在薇薇安囤積的工具中,報紙是此中極為首要的一局部。其店主之一琳達·馬修斯(Linda Matthews)回想,薇薇安非常酷愛讀報,在他們所定閱的《紐約時報》中,薇薇安熱中于存眷那些古怪的、不應時宜的報道,且特別注重那些揭穿人道的愚笨、冷血嚴酷的報道標題,而這些存眷,也間接顯此刻薇薇安的拍照中,恍如在揭穿糊口的不協調和人道的薄弱虛弱剎時,并報之以“早知會如斯”的明了立場。薇薇安拍過一部對《1972年芝加哥母嬰命案》的影片,也在1968年馬丁·路德·金遇刺后迸發的芝加哥暴亂中,拿著相機游走于紊亂的陌頭,記實相干情形。

薇薇安·邁爾鏡頭下的芝加哥暴亂

圖片來自于《發明薇薇安·梅耶》P232,238,239

在薇薇安的鏡頭中,不管是靜態的剎時捉拿,或是靜態的影象敘事,她老是在通報著本身對實事、社會和糊口的看法和概念。她不長于和被拍攝者相同,經常是間接而判斷地按下快門,而她卻一向在尋覓著拍攝的最好間隔和角度,這偶然讓被拍攝者的臉上定格下了被沖犯的不愉悅心情,但是這些活潑而新鮮的心情眼前恰好提醒著薇薇安恍如總能掌握按下快門的那一剎時機,和她可以或許進入別人空間的超卓才能。透過這些的鏡頭說話,人們更情愿信任鏡頭眼前的人是一個南征北戰的戰地或是紀實記者,或是薇薇安本身甘愿答應用的匿名“V·史姑娘蜜斯”這類如“特務”普通的存在,而非一個普通地勾當于社會底層的保姆。

19 V Smith 署名 記載片截圖.png

薇薇安·邁爾“V·Smith”署名

截圖于約翰·馬洛夫《尋覓薇薇安·邁爾》記載片,片源騰訊視頻

但是薇薇安·邁爾便是如許一個龐雜的存在,她有著最普通的身份,也正由于普通的身份,她會用如顯微鏡一樣的視角去捉拿普通的“小我”身上的龐雜性,透過這些錯綜龐雜的心情、事務和人道,薇薇安以私家的視角,勾畫出了上世紀“美國夢”流行之下的美國大眾社會圖景,而她對自我和當下的思慮、看法和詰責也以極強的鏡頭說話穿透紙面,赤裸地顯此刻人們眼前。

20.jpg

薇薇安·邁爾的“街拍”

圖片來自于《發明薇薇安·梅耶》P194

此刻,對“薇薇安·邁爾”的熟悉還在遲緩推動中。從已知的故事和回想中,咱們得以領會到薇薇安·邁爾確切對男性、婚姻有著極為較著的抵牾,而她也會在和孩子們的相處中,讓他們直面嚴酷和血腥(比方帶孩子們去窮戶區、屠宰場等),恍如經過進程這些行動成心地向孩子們揭穿社會的實在面孔,雖然這些行動受到了大都家庭的正告和制止;而她又極為喜好孩子,并曉得若何與他們相處,帶他們去最自在的天然當中去呼吸。在她和店主的交換中,人們感觸感染到她恍如老是預感了別離與展轉,仿佛她一早就曉得本身必將孤傲平生,而獨一和她相伴的,只要她一向隨身照顧著的裝滿相片和底片的那些箱子。

展覽現場跟著薇薇安在拍照圈和藝術行業申明鵲起,她的擔當人和版權之爭等題目也逐步浮出水面。對大大都博物館等藝術機構來講,對薇薇安·邁爾拍照作品藝術代價的認定還存在必然的保留立場,其最大緣由在于薇薇安本身生前僅僅沖刷縮小出了她拍攝相片的極小一局部(也有很大可以或許性是在那時的貿易洗印店縮小的),更多的作品則是由約翰·馬洛夫等人經過進程差別的手藝手腕回復復興、縮小和沖刷而出,這觸及到在沖刷縮小進程中,圈外人對薇薇安·邁爾的作品的參與與解讀題目,在這類環境下,薇薇安面世的相片中,可以或許多大水平上反映其實在企圖也依然值得商議。

“我以為沒甚么任務能保持永久,咱們必須為別人妥協,就像車輪,你上去,你必須走到絕頂,而后有人來代替你的地位。此刻我要關燈了,而后從速跑到另外一個房間實現我的作品。”

——薇薇安·邁爾

26《尋覓薇薇安·邁爾》記載片放映單元.jpg《尋覓薇薇安·邁爾》記載片放映單元27 展覽新場復原的薇薇安·邁爾沖刷照片的暗房.jpg

展覽現場復原的薇薇安·邁爾沖刷照片的暗房

文/周緯萌

圖片除特別標注外稱謝主理方

正文:

[1],《一個保姆的視覺日志》,童加涵編著《發明薇薇安·梅耶》,P9,2016。

[2] 約翰·馬洛夫,《尋覓薇薇安·邁爾》記載片,2014,片源騰訊視頻。

[3] 《一個保姆的視覺日志》,童加涵編著《發明薇薇安·梅耶》,P10,2016。

[4] 王瑞,《攝之如飴:薇薇安·梅耶的拍照人生》,童加涵編著《發明薇薇安·梅耶》,P60,2016。

參考材料:

[1] 《尋覓藏匿的天賦:薇薇安·邁爾》展覽材料,本日美術館,2021。

[2] 約翰·馬洛夫,《尋覓薇薇安·邁爾》記載片,美國,2014。

[3] 童加涵編著,《發明薇薇安·梅耶》,北京:中公民族拍照藝術出書社,2016。


展覽信息

28 海報.jpg

尋覓藏匿的天賦:薇薇安·邁爾 

展覽時候:2021年3月21日-6月30日

展覽地址:本日美術館2號館

策展人:安妮·莫林、張然

展覽總監:彭薇

主理單元:本日美術館

公和我做我好爽,我和兒子的刺激亂倫拉文,美艳在线观看无修版ova,国产av天堂,王倩小说全文免费阅读,色社区 百度 好搜 搜狗

警告:本站禁止未滿18周歲訪客瀏覽,如果當地法律禁止請自覺離開本站!收藏本站:請使用Ctrl+D進行收藏