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CAFA專稿丨尋覓汗青中的電子孤魂——曹斐的“時期舞臺”

時候: 2021.3.12

從1999年在廣州美院就讀時期拍攝的影象作品《平衡257》起頭,藝術家曹斐憑仗她作品中豐碩的、布滿實際氣力的主題會商與多元化的前言摸索,成為中國今朝最受存眷的藝術家之一,并終年活潑于國際藝術的舞臺上。

2021年3月12日,曹斐大型中期回首個展“曹斐:時期舞臺”在UCCA尤倫斯今世藝術中間正式拉開帷幕,這也是藝術家初次在國際停止的機構個展。帷幕以后,期待演出的,是別離涵蓋了藝術家差別創作主題標的目的的四個章節:“南邊游戲”“都會樂土”“車間表里”“另類實境”。值得注重的是,這四種辨別并非嚴酷根據時候線索和作品的主題閃現而定,更像是一種歸納綜合的盡力——究竟結果,曹斐的藝術創作中主題與前言激烈的綜合性,讓分類的巴望老是顯得難以告竣。

展覽現場,拍照:Stefen Chow

在這一場別開生面的“時期舞臺”中,明顯,首要的并非知足“分類癖”。也許就像曹斐在展覽揭幕式上談及的那樣:對她小我而言,此次中期回首展并不是一次總結,而是回望。比擬對曩昔作品的梳理,她更但愿每個觀眾在進入展覽現場時,能夠或許與作品中的空間、故事相遇,在休會中取得一種理性的回應。

09展覽現場.jpg展覽現場,拍照:Stefen Chow當觀者進入展覽現場,如同投身一片繁密的、交織縱橫的影象森林——它首要由大批的汗青、平常與設想的碎片構成。從四周八方傳來各種使人發生天性不安的喧嘩、久長的眼花和龐雜布局致使的久長“丟失感”,不失為對咱們身處的時期性的某種逼真寫照。


走出“南邊游戲”


展覽第一章“南邊游戲”中的作品涵蓋了藝術家在創作初期,包含就讀廣州美術學院階段至2005年擺布創作的作品。在中國經濟轉型期中生長起來的70后藝術家群體,他們中的大大都不只具有完全的都會糊口經歷,也很早就經過花費糊口大批打仗貿易文明,和伴生的風行文明。這此中也包含接管新前言帶來的手藝打擊。在展廳外不遠處,本次展覽出格構建的一座“Artist Room”中,擺放有藝術家晚年打仗的前言與文明“遺骸”,這些DVD、錄相帶、磁帶、唱片、手持DV等等,從物資性層面揭示出一個藝術家的小我生長史。

曹斐的“Artist Room”

早于鼎新開放的“廣交會”(中國收支口商品買賣會)為珠江三角洲地域帶來開放的市場情況,和非常豐碩且泉源龐雜的文明和前言本錢。1978年降生于廣州的曹斐,初期作品在主題與前言層面無不吐露出被廣州地域特別地緣性在影響。在展覽“南邊游戲”這一局部所挑選的作品中,《三元里》(2003)與《珠三角梟雄傳》(2005)恰是曹斐以小我生長背景為鉆研工具創作的作品。

三元里.jpg《三元里》(2003)靜幀截圖,來歷藝術家官方網站

與歐寧和緣影會合系統體例作的《三元里》(2003)采用記載片手段引領觀者探訪今世的“三元里”。富有節拍韻律感的鏡頭說話,切片般迅疾的蒙太奇,為2003年的“城中村”三元里形貌出一幅濃郁的世俗畫像。汗青與當下這一嚴厲的議題,發生在周游式的溯源中,也發生在觀者腦筋設想中自行彌補的“時空交織”中。在此,古代化緩慢轉型時期散逸的汗青片斷,被付與了詩意色采的會商。

《珠三角梟雄傳》(2005)靜幀截圖,來歷藝術家官方網站

而在2005年的《珠三角梟雄傳》以戲劇的體例,試圖捉住廣州地域具有的龐雜文明譜系。曹斐如斯闡釋《珠三角梟雄傳》的創作思緒,“我就說想做戲劇,并且是一個活動的戲劇...在小小的報告廳里搭建出一個舞臺背景。而后我把廣東、珠三角別史、典故、傳說、風俗風情和今世的三姑六婆、社會面聞,全都炒成一碟菜。包含港臺番筧劇的情勢也融會出去,另有香港的選美秀...另有打工妹,放了鄧小平南巡的音樂......”【1】它是喧華的、豐厚的、販子的、活動的,其豐碩水平,讓“梟雄傳”成為幾近是一部使人目不暇接的,清單式的“列傳”;通報出本地因為老是持久處于各路文明的交匯中間,老是處于轉型和雜交的歷程中,是以顯得極不穩定與過盛的一面。而這類“佛跳墻”似的元素積累手段,精準捉拿到了藝術家土生土長的故鄉所處地緣與時期的精力特質。

展覽現場,拍照:Stefen Chow


突入“都會樂土”


當藝術家從“南邊游戲”的外鄉精力的存眷稍作抽離,作品中的另外一首要主題浮出水面。

查建英在《八十年月訪談錄》收回感慨:80年月是時期的一場“早退的芳華期”。【2】但是,90年月并不順利地進入成年階段,而是揭示出某種時期“晚熟”的特質。從80年月的“文明熱”進入90年月,花費主義、風行文明的異軍崛起奠基了90年月背叛的“反支流文明”特質。藝術家在這一階段的作品中,留下了一個青年創作者的在場證實。

《嘻哈》(2003)靜幀截圖,圖片來自藝術家小我網站

“都會樂土”這一章節首要由兩個藝術名目:“嘻哈”(hip-hop)與“腳色”(Cosplayers)構成。

曹斐作為到場今世社會糊口的一分子,對公共風行文明的立場,并非持有全然否認的褒貶的立場。這一特色仿佛能夠借用以下的判定:“既有停止批評與深思的一面。也一樣能夠看到締造者被紛紛龐雜的都會化歷程加以安慰,發生出締造力的一面。”【3】風行文明既能夠是深思的工具,也一樣是安慰締造力的來歷。

《腳色》(2006)靜幀截圖,圖片來自藝術家小我網站

“嘻哈”(hip-hop)與“腳色”(Cosplayers)中,都會稱為供亞文明喜好者游玩的游樂場。它詳細表現為,在“腳色”這一作品的初步,都會還僅僅是一個扁平化的背景,在作品開端,亞文明青年回到各自“庸常”的糊口中去,亞文明與身份認同的議題在對照發生的詼諧感中,被導向了一條無解的途徑。

曹斐在晚年的采訪中,曾表現自身遭到費里尼(Federico Fellini)、楊·史云梅耶 (Jan Svankmajer)、寺山修司(Shuji Terayama)等創作者的影響。【4】一樣是“游戲精力”與超實際主義色采,比擬寺山修司,曹斐的超實際主義更趨近于挖掘社會糊口中實在存在的怪誕元素。只要發明都會化歷程中的怪誕,并奮力捉住怪誕感與實際感之間電光石火的重合點。個別在這一過渡地帶中各種看似怪誕不經的“苦中作樂”,仿佛便是今世社會一座座“都會樂土”的滋味。

23.jpg展覽現場,拍照:Stefen Chow


車間表里,變與穩定


2006年,曹斐應西門子約請創作《誰的烏托邦》,今后起頭對人在出產、糊口在大財產系統下的同化狀況發生鉆研樂趣。

《誰的烏托邦》(靜幀),2006,5:4黑色有聲單頻影象,20分20秒。圖片由藝術家、維他命藝術空間及Sprüth Magers供給。

一樣是車間,在2018年在京東物流園創作的《亞洲一號》中,一方面閃現出與《誰的烏托邦》魔幻實際主義的怪誕有所差別的作品德感——《亞洲一號》的表面有著類似科幻范例片的將來感,和帶有末日滋味的疏離氣味,表現出對類似主題作出的進一步推動。從西門子到京東,從2006年到2018年,各種社會成長的改變,在作品中則表現為,前者是一次針對休息麋集型財產的人類學查詢拜訪,后者起頭對手藝同化相干的倫理品德摸索和作為出產者和花費者差別的同化狀況的鉆研傍邊。

《亞洲一號》(靜幀),2018,2.35:1黑色有聲單頻高清影象,63分21秒。圖片由藝術家、維他命藝術空間及 Sprüth Magers供給。

在藝術家的創作中,車間不是牢固穩定的場域,是作為今世人生發糊口情勢的意味。那末,該若何抵當在本錢增密階段對休息的排擠,和個別難以防止的同化運氣?與其科幻氣質絕對應的是,《亞洲一號》具有一個傳統的戀情故事內核。與《誰的烏托邦》差別,在2018年以車間為背景的《亞洲一號》中藝術家仿佛終究給定了一個標的目的:即呼喚并蘇醒人類最根基的、樸實的感情。


在“另類實境”當中,尋覓“電子孤魂”


展覽的第四章節“另類實境”閃現出曹斐以“都會”為主題的創作,此中首要包含2009年《國民城寨的降生》第二人生影象,2007-2012年創作的影象裝配《國民城寨》,和藝術家的最新名目“彤霞”。

在最近幾年的任務中,曹斐成長出了一種類似社會學、人類學的鉆研創作方式。在藝術家的最新名目“彤霞”中,這類鉆研成長到了盡其能夠的深切水平。值得注重的是,“彤霞”名目的鉆研工具,自身隱含了一段新中國手藝史的“考古學”。798國際藝術區前身是在新中國電子科技汗青上有著光輝汗青的酒仙橋財產基地,被稱為“新中國電子財產搖籃”。在這一片由蘇聯、德國援建的廠房中,曾降生新中國的第一臺計較機。而彤霞影劇院則是為工人們供給文娛糊口的首要地標,是以就布滿了時期的意味寄義。

展覽現場,拍照:Stefen Chow

站在中國電子科技的出發點,彤霞影劇院屬于汗青,而在這個空間中,曾發生和依靠了工人在“劇院”這一“造夢空間”中對將來各種悲觀、浪漫的設想。將來與曩昔,抱負與實際交疊在因衰落而加入汗青舞臺,而顯得非分特別另類的“彤霞”當中。

“彤霞”鉆研揭示

“彤霞”在曹斐的鉆研與作品中,被付與了標記性意思——一座承載了屬于曩昔對將來胡想的“廢墟”,在時候上有著非線性的、誘人的抵觸感。該名目衍生出的長片《新星》(Nova)中,“新星”是一個虛擬的,布滿實在細節的另類都會,在此中,汗青與將來,復舊與科幻閃現出含糊的狀況。

《新星》(靜幀),2019,2.35:1黑色5.1聲道有聲單頻高清影象,94分01秒。圖片由藝術家、維他命藝術空間及 Sprüth Magers供給。

能夠說,這類非線性的特質揭示在曹斐的作品中,也揭示在展覽布局中。展覽如同戲劇舞臺中“多幕”形制的主題設置:從南邊到樂土,從車間到都會,如戲劇中傳統的“四幕劇”,而該布局自身就具有起承轉合的情勢感與內置的敘事節拍,這也使本次“時期舞臺”的閃現如同一部不時變化的、活動的、不時成長中的,有關咱們身處時期的“四幕劇”。

文/孟希

作品圖片由UCCA 尤倫斯今世藝術中間供給

正文:

【1】來自藝術家出書物。

【2】查建英主編. 八十年月訪談錄[M]. 北京:糊口·念書·新知三聯書店, 2006.05.

【3】沈語冰.古代藝術鉆研中的范圍性辨別:古代主義、前衛藝術、后古代主義[J].藝術百家,2006,(第4期).

【4】《“云南影響”新片子系列-導演曹斐訪談》:http://ent.sina.com.cn/m/2005-10-27/1821878138.html


消息現場

05展覽宣布會現場.jpg展覽宣布會現場06展覽宣布會現場曹斐與田霏宇對談.jpg藝術家曹斐與UCCA田霏宇館長對談

展覽信息

Exhibition_時期舞臺.jpg“曹斐:時期舞臺”

展覽時候:2021.3.12—2021.6.6

展覽地址:尤倫斯今世藝術中間


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