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藝術家 史論家 策展人

彥涵

彥涵在延安和太行山地域,履行毛澤店主席《在延安文藝漫談會上的發言》提出的“反動文藝作為連合國民,教導國民,沖擊仇敵和覆滅仇敵的無力兵器”的思惟,完全與充實地停止藝術實際,留下了一批名貴的作品,成為一個期間的主要文獻,也標記著中國共產黨在抗日戰役、民族束縛和國民反動的奮斗中將藝術作為兵器的一次文明實際。此次實際,既是一個光鮮的個案,又是一個期間藝術的凸起代表,同時包羅著咱們對反動期間藝術的從頭評估和從頭熟悉,對進一步鉆研彥涵師長教師自己前期的藝術實際供給了一個須要的根本。

本次展覽從汗青回復復興的角度對彥涵反動戰役期間藝術作品集合展現,重現抗日戰役和束縛戰役期間,彥涵在延安和火線進修、戰役和創作的艱辛卓絕的政治情況和巨大的期間精力。經由過程藝術性的闡發,揭露以彥涵為代表的藝術家若何為了特別宣揚結果和教導感化的藝術功效,吸收官方藝術的文明內在和傳統淵源,締造出極具古代藝術象征的情勢。這個情勢也被東方藝術界接管為古代藝術的一個典范的藝術景象,登載在美國的《糊口》雜志和頒發在東方的良多主要的著述當中,影響涉及天下。

以此展記念毛主席《在延安文藝漫談會上的發言》頒發70周年。

朱青生

彥涵簡介及年表

“兵器:彥涵反動戰役期間藝術作品展”10幅作品圖文先容

展覽分為四個局部:

戰役

戰役——英勇頑強的戰役意志和性情特點

民主

民主——束縛區的新景象形象和反動者的心里尋求

土改+束縛

土改——尋求人世的同等和社會的公道

束縛——束縛區的稱道與稱道

新年畫

新門畫發生背景先容

新門畫——彥涵締造新年畫,并構成天下古代藝術的特別門戶

新門畫闡發導論

1 符箓

2 防守

3 裝潢

4 描寫

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